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作者刘青
8月23日至27日，“百老汇璀璨之夜全明星音乐会”六场演出在上海大剧院亮相。唱歌时。从2015年至今，音乐剧《汉密尔顿》无论是上演、开演还是演唱会都堪称奇迹。
八年过去了，《汉密尔顿》已经失去了“百老汇救世主”的光环，评价和接受程度也因历史背景的变化而或多或少发生了变化。回顾首演时，它被认为是一部披着时代剧外皮的时代童话，但随着时间的推移，历史的阴影被一个未完成的童话故事所掩盖，黄金神话也随之消失。男孩剧场所取得的成就被历史没收了，就连林马努埃尔米兰达也将“汉密尔顿”的角色让给了别人，舞台上的少数民族狂欢仍然是胜利者历史的重演。
音乐剧《汉密尔顿》剧照。音乐剧演员们演唱了《百老汇光明之夜全明星音乐会》。制图李杰
这是2015年的童话，不是1776年的档案
2015年2月，《汉密尔顿》首演不是在百老汇，而是在曼哈顿下城东格林威治村的一家剧院。《汉密尔顿》要到今年八月才会在百老汇首演。这段时间百老汇的门很难买到。她的社交媒体受欢迎程度可与社交名流詹纳肯德尔相媲美。一些戏剧评论家写道文章如何？关于“汉密尔顿”我无法说得太多。
当时，百老汇长期缺乏一部能让普通观众和业内人士同时兴奋的作品，被质疑为“为旅游业服务的生意”。自20世纪50年代以来，音乐歌曲、舞蹈和流行音乐市场逐渐分化，成为一个脱节的圈子，百老汇已经半个世纪没有产生过排行榜冠军的热门歌曲。20世纪，一些悲观的评论家甚至将百老汇形容为“鲜花盛开”。纽约一家主要报纸发表的第一篇《汉密尔顿》书评以“拉斐特街剧院正在发生一场音乐革命”开头。笔者认为，《汉密尔顿》的歌词和舞台让人们明白，这部音乐剧在形式上并不是一个没有生命的“成品”，仍然有改变的空间。
甚至在《汉密尔顿》之前，嘻哈说唱就多次被引入音乐剧中作为装饰，但两者就像是竞争对手。林曼努尔米兰达大胆地把音乐剧的七大支柱整体说唱，同时也是一部历史题材的音乐剧，而硬核的历史档案始终来来去去，流动与变化造就了这部作品的独特风格。
《汉密尔顿》的歌词和音乐重塑了音乐剧与流行文化、历史与现实之间的距离。米兰达的戏剧素材来自2004年的同名传记。米兰达将缺乏温情的历史档案“翻译”成了当时生动的语言。“我们是移民。我们创造了一切。我们决定我们的命运。”在唱出这句口号时，1776年的美国和2015年的美国重叠乔治3在世人眼中，来自新世界的移民是粗俗的米兰达他是波多黎各人黎加裔、加勒比移民，在现代美国社会遭受持续歧视。汉密尔顿反复唱道“我是谁？我从哪里来？”。美国少数族裔演员在美元钞上扮演历史人物，构成了戏剧性的类比和比喻。——汉密尔顿和华盛顿颠覆了英国贵族、米兰达和他的同伴音乐剧在社会中的秩序，并希望这一挑战能够延伸到剧院之外。
“我年轻、懒惰、饥饿，但我会抓住机会。”断断续续地阐释了2015年的童话故事。台上和幕后的人们都喜欢相信年轻的局外人能够改变现实、创造未来，人们相信一个新的、更好的秩序不仅是可能的，而且很快。我高兴地相信了这一点，走出了剧院。
它改变了舞台的修辞，但无法改变历史小说的逻辑。
真正的汉密尔顿出生于加勒比海的尼维斯岛，自幼失去父母，但12岁时却表现出了非凡的涂鸦能力，从此改变了他命运的就是那支“笔”。“写作”首先是个人的能力，最终成为控制话语的力量。米兰达在他的写作中敏锐地捕捉到了这个细节。《汉密尔顿》真正呈现的并不是一个历史人物一生的戏剧，而是他如何利用自己的写作天赋创造了属于自己的神话。他有话语权，个人和国家的历史都是在他的笔下塑造的。
说唱在街头长大，从泥土中诞生，是一种嘲讽自我否定和仪式炫耀的语言，是对权力话语逻辑的反叛，而权力话语逻辑本应是历史想象的另一种逻辑。在《汉密尔顿》中，一首鲁莽、浪漫的说唱完成了《档案》的重述，历史在舞台上揭示了其强大的惯性。这强化了过去的“写作权威”，而不是撕裂新的裂痕。2020年，纽约一家主要报纸的专栏编辑写道，当《汉密尔顿》全系列上映时，在社会语境需要反思现有历史逻辑的情况下，《汉密尔顿》显得有些过分，引发了激烈的讨论，并成为一部戏剧。这是一部安全的、甚至是保守的作品，回避了那段历史的原罪，只能提供新的舞台说辞，而不能提供新的历史想象。
而且，当时的童话故事变成了未兑现的承诺，种族和阶级差异的伤痕暴露无遗，白人从胜利者的角度书写的逻辑被一群少数族裔演员扮演。甚至还很模糊……尴尬。
扮演“汉密尔顿”这个角色让米兰达在美国戏剧界一飞冲天，但这个角色却让加勒比裔拉丁裔青年米兰达成为汉密尔顿那个时代的魂器。这让加勒比地区的许多知识分子和青年学生在情感上难以接受。汉密尔顿建立的美国金融体系是加勒比地区剥削的根源之一。他是带来苦难的白人压迫者之一。历史的旧伤依然疼痛，但加勒比后裔已经成为加勒比民族的代言人。怎么会这样？这并不可笑。因此，米兰达在2019年回国带着《汉密尔顿》去波多黎各巡演时遭遇前所未有的争议和指控也就不足为奇了。
从这个意义上来说，全白版的汉密尔顿也许是必要的，但相比于舞台表现的叛逆，这个主题最大的题是此时是否有可能向现实打开黑暗之心。换句话说，它属于胜利者。后人是否有勇气重演历史场景，为先人的罪孽忏悔？
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